Algunas notas interesantes sobre literatura, por Javier.

El otro día recuperé, arreglé y acomodé en el escritorio mi férrea máquina de escribir. Es de un pesado azul metálico propio de un futuro retro, pero, y aunque parezca contradictorio, no es hortera. La tenía escondida en una umbría región de mi subconsciente que hace tiempo situé bajo la cama, tal y como un niño.

Tal y como un niño apoyé el pecho sobre el colchón y me estiré boca abajo, noté cómo en las sienes comenzaba a agolparse la sangre. Miré con miedo, en la noche y a la luz leve de un flexo siempre es así, a través de una penumbra que me dejaba adivinar formas de libros, apuntes y otros objetos polvorientos al tacto. Entonces, al sur de la región, bajo mi almohada, advertí la Olivetti STUDIO 46.

El tiempo no había transcurrido para ella, podría haber dejado pasar los siglos antes de necesitar ser utilizada, pero quiso llamarme. En tiempos fue como un acantilado abierto a la mar: tan serena, tan imperturbable y sin embargo continuamente golpeada. Quizás echase de menos la época en que unos dedos, no los míos, golpeaban sus teclas con la fuerza de un batallón de olas. Espero desgastarla, moldearla y recuperarme.

En una charla con Fernando Sorrentino el escritor sostiene, entre otras cosas: “Yo de chico -me he criado en un barrio pobre, en Palermo, el barrio de Carriego-, he visto bailar con corte a los hombres en las esquinas. Porque ninguna mujer iba a bailar eso, porque sabían que era un baile infame…. Cuando supieron que eso lo bailaba la gente bien, entonces la gente se resignó y lo bailó, pero fue muy resistido por el pueblo el tango, porque lo veían como un baile de gente de mala vida. Pero era muy distinto, porque era un baile muy alegre, muy movido, con figuras… obscenas, ¿francamente, no? En París lo adecentaron mucho, lo entristecieron y después vinieron personas que se encargaron ya de cambiarlo. Por ejemplo, La cumparsita ya corresponde a ese cambio. También Gardel, que no tiene nada que ver con la manera vieja de cantar el tango.”

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